李清照的身世经历李清照：（1084－大约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今科山东）人。父李格非为当时知名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚联合致力于书画金石的搜集整理。

金兵进据中原，流寓南方，明诚病故，境遇孤苦。所作词，前期多写出其悠闲生活，后期多悲哀身世，情调伤感，有的也流露出对中原的缅怀。

形式上讲求白描手法，自辟途径，语言清丽。论词特别强调协律，崇尚古朴、情致，明确提出词“别是一家”之说道，赞成以作诗文之法作词。能够诗，存留不多，部分篇章感时咏史，情辞仁慈，与其词风有所不同。有《易安居士文集》、《易安词 》，已亡佚。

后人有《濯玉词》辑本。今人有《李清照集校勘》。

李清照（1084—大约1151），号易安居士，济南（今科山东）人。有《濯玉词》。李清照的父亲李格非是学者兼任散文家，母亲名门于官宦人家，也有文学才能。

李清照多才多艺，能诗词，贤书画，很早已不受人留意。王灼《碧鸡漫志》说道她“自少年即有诗名，才力华赡，迫近前辈。”朱弁《风月堂诗话》也记述晁补之经常向人赞扬她的诗句。李清照十八岁时娶过于学生赵明诚，赵嗜好金石之学，也有很品低的文化学识。

婚后，他们过着恩爱而人与自然的生活，夫妇在一起经常诗词吟咏，喜爱金石拓片，尽管其间由于政局变化使他们两家长辈经历了一些变故，但他们自己的生活大体上是安宁的。但作为一个才华出众、情感非常丰富的女子，不免对人生抱持更加多的理想主义态度，所以尽管生活是符合的，李清照也经常不会深感一种思念。这思念是来自社会对女子的压迫，还是由于她对生活理想的更高执着无法构建，她也不一定确切，只是这种思念经常经常出现在她前期的词中，与温馨、喜乐相互交织。

她的两首《如梦令》或许正好体现出有这种简单情感： 常记溪亭日暮，春风知道归路。兴尽晚回舟，误闯藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？不应是绿肥红瘦。前一首展现出了无忧无虑、开朗开朗的性格，后一首则流露出了她对年华变迁的怅惘，或许青春也在这暮春的风雨中被蹂躏而消失。

李清照前期的词大多数是写出自己对爱情特别是在是思念愁之情的感觉，归属于词的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来写出这一类词，即使不具有狎玩喜爱的心理，也难免隔着一层。而李清照写出的是自己亲身感觉与内心体验，因此她的词就十分真诚细致、直白动人。

她从女性的心理抵达，挑选出女性怅惘悲愁时所更容易误解到的事物，以女性细致的笔法加以的组织，因而别有风致，如： 红藕香割玉簟秋，轻解罗裳，羞上兰舟。云中谁相赠锦书来，雁字返时，月剩西楼。

花自飘零水自流，一种愁，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（《一剪梅》） 薄雾浓云恨永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》） “轻解罗裳，羞上兰舟”，那一种轻盈；“才下眉头，却上心头”，那一种离别；“帘卷西风，人比黄花瘦”，那一种愁之厌和对青春易逝的锐利感觉，并不是男性作者更容易体验到的。

在封建时代，尽管有不少男性作者以女子的口吻写出爱情，但这种出于女性之手的创作，在体现了她们的感情市场需求上，具备有所不同的意义。也于是以因为这一点，当男性作者借女子口吻写的作品被重复作诗的时候，李清照的同类作品却受到了近于不公正的指责。王灼《碧鸡漫志》之后反击她“闾巷淫乱之语，大肆落笔，自古以来缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。这种看法既陈腐又可笑。

时代的巨变超越了李清照闲适优雅的生活。汴京失陷，南宋创建之初，赵明诚任江宁知府，李清照也“载书十五车”于建炎二年（1128）南下江宁。

第二年赵明诚去世，接着金兵了解南下，她又四处流亡海外，并曾被人诬告“颁金”即叛徒；再行后来，赵明诚生前多年搜集的金石古玩大部遗失，她的境况也显得更加艰苦。在她那篇知名的《金石录后序》中，李清照以情真意切的笔调回想了她与赵明诚烹茶赌胜、赏玩金石的快乐，描述了南渡后逃难贫病、艰辛不尽的经历，抒写了心中郁积的哀恸。由于一连串的变故，李清照的性格由开朗显得悲伤，《永遇乐》的下阕曾写道今昔有所不同的心境： 中州盛日，闺门多暇，忘记注重三五。

砖翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今疲惫，风鬟雾鬓，害怕闻夜间过来，不如向、帘儿底下，听得人e79fa5e98193e58685e5aeb931333231393632笑语。这种由时代及个人命运的变化所引发的性格变化，使她在南宋时所不作的词充满著了过去所没的愁苦伤感的感情。

往日曾写道的“闻有人来，袜刬金钗拦。和言回头，倚门叹，却把青梅嗅”（《点绛唇》）那种开朗消失了，“春风知道归路。

兴尽晚回舟”（《如梦令》）那种逸兴消失了，如今的情怀是像《武陵春》写的： 风住尘香花已尽，日晚叹摸。物是人非事事休，意欲语泪先流。

言说道双溪春尚好，也白鱼绿轻舟，只恐双溪舴艋舟，载有一动、许多恨。这首词作于李清照寓居金华时。遗留下飘零，独在异乡，尽管春日双溪风光恬静，但在她眼中，却只是一片暮春的悲伤。

今非昔比，物是人非，触景生情，愈发地深感愁苦。在李清照的这一类词中，虽然没正面刻画民族灾难的场景，也没必要呼唤英雄主义的精神，但正是山河破碎、民族存亡造成了她的个人遭遇，在她心灵深处铭刻下抹不去的伤痕。

“故乡何处是？忘了除非饮”（《菩萨酋》）；“年年雪里，经常挂梅花饮”，“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”（《清平乐》）；“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》），我们看见李清照的“恨”，不是从前词人们经常写出的所谓“闲愁”，而是由乡关之思，身世之厌，失去亲人的悲伤和理想幻灭的沮丧等等交织而出的。因此，这“恨”往往展现出得十分悲痛乃至凄厉： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最无以将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风缓！雁过也，于是以伤心，毕竟旧时结识。满地黄花冲刷，疲惫损，如今有谁思摘取？死守着窗儿，独自一人怎生得白？梧桐更加兼任细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字娴熟！ （《声声慢》） 在词的艺术方面，李清照有自己较为原始的观点。

她写出过一篇《词论》，对唐代尤其是北宋以来的主要词人分别明确提出了抨击，借此需要显现出她自己的执着。譬如她指出柳永的词“虽协音律，而词语尘下”，指出她赞成那种过分俚俗简化和具有市民情趣的偏向；指出晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“均句读不葺之诗尔，又往往不复音律”，指出她赞成词的风格与诗相相似，和音律上的不严苛；指出晏几道的词“苦无铺叙”，贺铸的词“厌少典轻”，秦观的词“专主情致而较少故实”，指出她主张词既要有铺叙，有情致，也要有较为很深的文化内涵。总结而言，李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，与诗歌互为区别；尤其推崇词的声律形式；在语言上拒绝古朴而又绰出。

这些观点似乎有其偏颇的地方。李清照显然受词的传统观念的束缚较轻，而忽视了词向许多有所不同方向发展，还包括一部分作品瓦解音乐而注重文字展现出的必然性及其意义所在。她的诗现存十余首和一些断片，往往写出得很豪放，如《夏日绝句》：“生当成人杰，杀亦为鬼雄。

至今思项羽，不愿过江东。”《上枢密韩公、工部尚书胡公》：“意欲将血泪相赠山河，去淋东山一杯土。”及断句：“南渡衣冠较少王导，北来消息不出刘琨。

”等等，都是牵涉到南渡后民族与国家大事的仁慈悲痛之作，但由于词“别是一家”的观念的束缚，这种题材和风格在她的词中很少经常出现。但从另一方面来说，正是由于上述词学观点，李清照的词在展现出情感时，极为留意与诗歌有所不同的那种细致深婉，也极为留意词的类似的语言技巧；再加她的出众的才华与文化素养，以及简单的人生经历所导致的简单的情感，使得她的词构成了独特的个人特色，具备非常低的艺术成就。作为一个女性词人，李清照的词在刻画心理和情感的活动方面有其尤其的聪明才智。她不仅擅于捕猎那些细小而生动的形象来传达无法言传的感觉，而且擅于展现出情感的错综复杂变化，在平缓回环的语脉中层层剖露简单的心境。

像《永遇乐》的下阕，在回忆“中州盛日”元宵佳节的繁盛气氛之后，趁此机会说道“如今疲惫，风鬟雾鬓，害怕闻夜间过来”，因为现时的人语欢欣的景象，是内心寂凉的主人公所不肯面临的，她宁可把自己回到寂寞之中；接下来却又说道“不如向帘儿底下，听得人笑语”，因为这景象想起她的旧梦，令其她低徊无法远去。两层之间接续得大自然流畅，同时又翻越一层，愈入愈深。

末句的形象把那种寂寞哀伤的心情展现出十分生动，令人深感酸楚。再行如《武陵春》的下阕，再行说道双溪春好白鱼泛舟，接下来又说道“只恐双溪舴艋舟，载有一动、许多恨”，也是在一回一转中，以直白交错的笔调写了简单的心情。在语言技巧上，李清照更加表明出有很高的艺术造诣。

其主要特点，一是经过精心锤炼，而以浅易大自然的面貌经常出现。像《声声慢》的结尾，同义七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵非常丰富（找寻是若有所失的粗鲁神态，冷清是对环境的感觉，凄戚是心理），又有连贯的意脉（由找寻不得而深感冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说道全靠费尽苦心，读书一起却实在非常大自然，并无做作之感觉。

又如《凤凰台上忆琴瑟》中“多少事、欲说还休。新的来髯，非干病酒，不是悲秋”，看起来十分朴素沉闷，但一眼体会，毕竟很精致的。

在“欲说还休”中，实际涵括了难以述说也述说不尽的愁苦，所以索性不说道；下面又同义两个否定句与之互为交织，一直不从正面说破，却又重复从背面营造，使要说的内容处在隐隐约约的呼之欲出状态，含蓄但并不直白，谓之人寻思。而且，这一节不仅本意精妙，声韵也很人与自然，读来上口，这是不更容易的。二是雅语与俗语用为，使词中的语言既有古朴的文人趣味，又有生活气息。

在李清照的词学观念中，词的语言既要合乎乐府系统的习惯，写出得浅俗朴实，开朗动人，又无法染上颓废的市民气味。所以，她经常把古朴的语言用得大自然，把俚俗的语言用得典雅，两者相融，别有风致。像《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，是化用范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计互为规避”一句，但她把“眉”和“心”分离，用一下一上来说，把原本静态的描述改回动态的刻画，语气显得生动了，加添了不少韵味。

尤其在词的末句，李清照更喜欢用浅俗的、口语化的语言。像《临江仙》的“试灯无意思，踏雪没有心情”，《声声慢》的“这次第，怎一个愁字娴熟”，《行香子》的“甚霎儿斋藤，霎儿雨，霎儿风”，以及《永遇乐》的“不如向、帘儿底下，听得人笑语”等等，都是如此。这使得一首词在完结时，不致失守在凝滞呆板的状态，而洋溢着一种活力。

因此，人们在李清照的词中，又较多地看见了词在构成之初时的某些本色。李清照的身世　　个人简介 李清照（1084年3月13日~1155年5月12日），宋代女词人，号易安居士，济南（今山东济南）人。

她出生于神宗元丰七年(公元1084年)二月五日（3月13日），卒于低宗绍兴二十五年(公元1155年)四月十日（5月12日）。早期生活优裕，与丈夫赵明诚联合致力于金石书画的搜集整理，联合专门从事学术研究，志趣相投，生活美满。金兵进据中原，逃难南方，赵明诚病故，李清照境遇孤苦。

一生经历了表面繁盛、危机四伏的北宋末年和动乱深感、偏安江左的南宋初年。书法名家丁嘉耕小楷书写李清照词三首　　李清照是中国古代少见的才女。

她擅长于书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为"词家一大宗"。

她的词分前期和后期。前期多写出其悠闲生活，多刻画爱情生活、大自然景物，韵调典雅。如《一剪梅》等。

后期多感慨身世，怀乡忆旧，情调哀伤。如《声声慢》。

她的人格像她的作品一样令人尊敬。她既有巾帼之淑贤，更加兼任须眉之刚毅；既有常人愤世之感叹，又不具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有文采的理想，豪放的志向。

她在文学领域里获得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最低影响仅次于的则是词的创作。

她的词作在艺术上超过了炉火纯青的境界。构成了自己独有的艺术风格--"易安体"。

她不执着砖丽的藻饰，而是萃取富裕表现力的"奇怪语度八音律"，用白描的手法来展现出对周围事物的灵敏动容，刻画细致、错综复杂的心理活动，传达非常丰富多样的感情体验，塑造成独特、生动的艺术形象。在她的词作中，真诚的感情和极致的形式水乳交融，浑然一体。她将"语尽而意不尽，意尽而情不尽"的豪放风格发展到了顶峰，以致夺得了婉约派词人"宗主"的地位。

同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪迈风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较小影响。她卓越的艺术成就夺得了后世文人的高度赞扬。后人指出她的词"不徒俯瞰巾帼，平意欲压过须眉"，她被称作"宋代最最出色的一位女词人，也是中国文学史上最最出色的一位女词人"。

有《易安居士文集》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》《武陵春》等。

尤为出名的要数《夏日绝句》，还有《渔家傲》中含蓄的梦境，李清照的文学创作具备独特独有的艺术风格，婉约派代表人物之一，对后世影响较小，在词坛中独树一帜，称作“易安体”。　　编辑本段人物生平　　李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。

父亲李格非济南历下人，进士名门，苏轼的学生，官至提举刑狱`礼部员外郎，藏书甚丰，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻有，上面写出有：“提举刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日亲率褐、过、迥、逅、近、努，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学学识。

由于家庭的影响，尤其是父亲李格非的影响，她少年时代之后工诗善词。李清照的茁壮，与她所处的自然环境也是造就的。李清照幼年，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡河的。

约在她五六岁时，因父亲李格非不作了京官，她之后也随父母移居东京汴梁(今河南省开封市)。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级放纵成风，东京表面上仍近于兴旺。

李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的囚禁，不有可能像男子一样走进家门。认识整个社会。

但她却是名门于城市，不像乡村地主家里的女子那样道岔。她不仅可以划着小船，玩耍于藕花深处，而且可以回来家人到东京街头，观看奇巧的花灯和繁盛的街景、这一切，陶冶了她的性情。

非常丰富了她的精神生活。李清照嗜好大自然的性格和刻画的大自然的能力，说明了她曾多次接受故乡山东的涵育。而她在爱情刻画上的"没什么顾藉"，表明了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。

李清照与丈夫赵明诚　　十八岁时，李清照与赵明诚成婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之败”。李清照与太学生赵明诚结婚后一起研究金石书画，过着幸福美好的生活。

赵父是当时出名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放到文学艺术的进修和金石文字的搜集研究上。她同赵明诚相互奋发，展开词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照不作了那首知名的《醉花阴》，寄来独自作官的丈夫：“薄雾浓云恨永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的孤独与闺人的思念跃然纸上。据《嫏的环录》载有，赵明诚收到后，叹赏深感，又愤劣势，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写五十阙词。

他把李清照的这首词也杂入其间，请求友人陆德夫品评。陆德夫玩一再，说道：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

” 李清照和赵明诚　　然而好景不常，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活抛弃，赵李隔河相望，饱尝愁之厌。公元1127年，北方女真族（金)攻陷了汴京，徽宗、钦宗父子俘虏，高宗南逃亡。李清照夫妇也随难民逃难江南。漂流异地，多年收集来的金石字画丧失殆尽，给她带给悲痛的压制和很大的伤痛。

后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚胸怀满腔热血，可却出师并未捷身先死。第二年赵明诚病故于建康（今南京），更加给她加添了难以忍受的悲伤。

在李清照孤独之时，张汝州为索取李清照钱财，趁虚而入，对李清照心生断然拒绝。李清照当时无依无靠，之后覆以世俗之风娶张汝州。婚后，二人发现自己都受到了愚弄，张汝州找到李清照并没自己预期中的家财万贯，而李清照也找到了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。

之后，李清照找到张汝州的官职源于贿赂，之后状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子诬告丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之厌。李清照被捕后，由于家人勾结了狱卒，被捕九天之后被获释，这段将近百天的婚姻就此结束。亲眼目睹了国破家亡的李清照“虽一处忧患贫困而志壮烈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，e799bee5baa6e4b893e5b19e31333262373932编纂《金石录》，已完成丈夫未完之功。金兵的盗贼侵袭引发她反感的爱国情感，她大力主张北伐攻占中原，可是南宋王朝的腐化懦弱和偏安一隅，使李清照的期望沦为幻影。

李清照在南渡初期，还写出过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当成人杰，杀亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。”借项羽的宁死不屈讽刺徽宗父子的丧权辱国，意思传达得痛快淋漓，传达对宋王朝的怨恨。多年的背井离乡，她那颗早已残碎的心，又因她的再嫁问题遭士大夫阶层的污诟图形，受到了更加相当严重的无辜。

她无依无靠，呼告始得，贫穷忧苦，流徙飘泊，最后孤独地杀在江南。李清照的身世是啥李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。

父亲李格非是济南历下人，进士名门，苏轼的学生，官至提举刑狱、礼部员外郎。藏书甚丰，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻有，上面写出有：“提举刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日亲率褐、过、迥、逅、近、努，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学学识。

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分成前后两个时期。前期由于家庭的原因，尤其是父亲李格非的影响，李清照少年时代之后工诗善词。李清照的茁壮，与她所处的自然环境也是造就的。李清照幼年李清照画像（6张）(12张)，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡河的。

约在她五六岁时，因父亲李格非不作了京官，她之后也随父母移居东京汴梁（今河南省开封市）。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级放纵成风，东京表面上仍近于兴旺。

李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的囚禁，不有可能像男子一样走进家门。认识整个社会。但她却是名门于城市，不像乡村地主家里的女子那样道岔。

她不仅可以划着小船，玩耍于藕花深处，而且可以回来家人到东京街头，观看奇巧的花灯和繁盛的街景、这一切，陶冶了她的性情。非常丰富了她的精神生活。李清照嗜好大自然的性格和刻画的大自然的能力，说明了她曾多次接受故乡山东的涵育。

而她在爱情刻画上的"毫无顾忌"，表明了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。十八岁时，李清照与赵明诚成婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之败”。

李清照与太学生赵明诚结婚后一起研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时出名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放到文学艺术的进修和金石文字的搜集研究上。

她同赵明诚相互奋发，展开词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照不作了那首知名的《醉花阴》，寄来独自当官的丈夫：“薄雾浓云恨永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”秋闺的孤独与闺人的思念跃然纸上。据《嫏的环录》载有，赵明诚收到后，叹赏深感，又愤劣势，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请求友人陆德夫品评。

陆德夫玩一再，说道：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”然而好景不常，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活e5a48de588b63231313335323631343130323136353331333332396135活抛弃，赵李隔河相望，饱尝愁之厌。

后期公元1127年，北方女真族（金）攻陷了汴京，徽宗、钦宗父子俘虏，高宗南逃亡。李清照夫妇也随难民逃难江南。漂流异地，多年收集来的金石字画丧失殆尽，给她带给悲痛的压制和很大的伤痛。

后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。同年，赵明诚被任命为建康知府，在一次城中叛变中，赵明诚缒城逃走，使得李清照对其心灰意冷，并于第二年逃往江西途中，路经乌江时写出名的《夏日绝句》，拜项羽讽明贤，赵明诚自感后悔，心情郁郁，后病死离任湖州县知事途中。

在李清照孤独之时，张汝舟（一作张汝州）为索取李清照钱财，趁虚而入，对李清照心生断然拒绝。李清照当时无依无靠，之后覆以世俗之风娶张汝州。

婚后，二人发现自己都受到了愚弄，张汝州找到李清照并没自己预期中的家财万贯，而李清照也找到了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照找到张汝州的官职源于贿赂，之后状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子诬告丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之厌。

李清照被捕后，由于家人勾结了狱卒，被捕九天之后被获释，这段将近百天的婚姻就此结束。亲眼目睹了国破家亡的李清照“虽一处忧患贫困而志壮烈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编纂《金石录》，已完成丈夫未完之功。金兵的盗贼侵袭引发她反感的爱国情感，她大力主张北伐攻占中原，可是南宋王朝的腐化懦弱和偏安一隅，使李清照的期望沦为幻影。

李清照在南渡初期，还写出过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当成人杰，杀亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。”借项羽的宁死不屈讽刺徽宗父子的丧权辱国，意思传达得痛快淋漓，传达对宋王朝的怨恨。

多年的背井离乡，她那颗早已残碎的心，又因她的再嫁问题遭士大夫阶层的污诟图形，受到了更加相当严重的无辜。她无依无靠，呼告始得，贫穷忧苦，流徙飘泊，最后孤独地杀在江南。[2]李清照的身世为何是一个谜？李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。

父亲李格非是济南历下人，进士名门，苏轼的学生，官至提举刑狱、礼部员外郎。藏书甚丰，善属文，e799bee5baa6e4b893e5b19e31333365636132工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻有，上面写出有：“提举刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日亲率褐、过、迥、逅、近、努，恭拜林冢下。

”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学学识。李清照幼时生活在文学氛围十分浓烈的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪颖颖悟，才华过人，所以“自少年之后有诗名，才力华赡，迫近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力赞扬。朱弁《风月堂诗话》卷上说道，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之为之”。

《说道郛》第四十六卷谓之《瑞桂堂暇记》称之为她“才低学博，近代鲜伦”。朱??镀上贾蘅商浮繁鸨抓碇谐蒲锼?的“诗文典赡，无愧于古之作者”。李清照的少年时代随父亲生活于汴京，高雅的生活环境，尤其是京都的繁盛景象，唤起了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写了为后世广为传唱的知名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。

此词一问世，之后震撼了整个京师，“当时文士无不击节称赏，仍未能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。李清照读书了知名的《读书中兴颂碑》诗后，当面写了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。此诗笔势交错地评议兵火，总结了唐代“安史之乱”前后兴败盛衰的历史教训，借讽刺唐明皇，规劝宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。

一个初涉世事的少女，对国家社稷能传达出有如此深刻印象的注目和担忧，决不令其世人刮目。因此，宋代周的《清波杂志》指出，这两首和诗“以妇人而厕众不作，非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评论此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，未知为驼峰、麟脯矣。李清照是怎么杀的李清照是抑郁症而惜。

在金华期间，李清照还曾不作《武陵春》词，感慨逃难流落、无家可归的凄惨身世，传达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。绍兴二十五年（1155年），李清照怀著对病死亲人的绵绵思念和对故土难归的无限沮丧，在极为孤苦、感慨中，悄悄离世，享寿最少73岁。拓展资料李清照，宋代女词人，豪放词派代表，有“千古第一才女”之称之为。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚丰，她小时候就在较好的家庭环境中奠定文学基础。

娶妻后与夫赵明诚联合致力于书画金石的搜集整理。金兵进据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写出其悠闲生活，后期多悲哀身世，情调伤感。形式上讲求白描e799bee5baa6e4b893e5b19e31333431346338手法，自辟途径，语言清丽。论词特别强调协律，崇尚古朴，明确提出词“别是一家”之说道，赞成以作诗文之法作词。能诗，存留不多，部分篇章感时咏史，情辞仁慈，与其词风有所不同。

李清照工诗善文，更加擅长于词。李清照词，人称“易安词”、“濯玉词”，以其号与集而故名。《易安集》、《濯玉集》，宋人早于有著录。

其词流传至今的，据今人所辑大约有45首，另众说纷纭10余首。她的《濯玉词》既男性亦为之赞叹。

她不但有高深的文学学识，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现前后期有所不同的特点。

她在词中充份地传达了自己在寂寞生活中的浓厚忧伤，如《武陵春》通过写出"物是人非事事毕"的感叹，《声声慢》通过写出“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，传达了自己无法抗拒、无法形容的"恨"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的哀伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦悲惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的痛苦和个人意外命运的艺术总结。参考资料来源：百度百科-李清照李清照是不是孩子？赵明诚、李清照来没生育子女。

由于赵明诚的父亲赵挺之首先倡议压制元佑党人，因而造成了李清照父亲李格非的意外命运，并进而害李清照。使得李清照被迫与她丈夫分离出来，孤身离京去投靠先行被遣归的娘家人，夫妻之间也就产生了感情的隔阂。因李清照未曾生育，以此被亲近。

而赵明诚又有纳妾之荐。因而在具有对爱情执着专一的李清照心中，回应并无法释然，因而她的作品才有那样的深悲怨恨。

拓展资料李清照创作风格李清照（1084年3月13日—大约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人源，豪放词派代表，有“千古第一才女闻”之称之为。李清照工诗善文，更加擅长于词。

李清照词，人称“易安词”、“濯玉词”，以其号与集而故名。其词流传至今的，据今人所辑大约有45首，另众说纷纭10余首。她不但有高深的文学学识，而且有大胆的创造精神。

从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现前后期有所不同的特点。前期：现实地体现了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写出自然风光道和思念愁。后期：主要是抒写受伤时念旧和怀乡悼亡的情感。传达了自己在寂寞生活中的浓厚忧伤，寂寞，思念。

参考资料来源：百度百科—李清照为什么李清照后期的作品主要抒发亡国之疼和身世之感的？李清照原著有《李易安集》十二卷和《濑玉词》五卷，皆亡佚。李清照的词作现尚存四十余首，皆具备较高的艺术成就。zhidao李清照的词多写出个人生活及其感觉。

南渡前主要写出爱情婚姻的愁与快乐，基调开朗悲观。靖康之难后，李清照家破夫亡，饱受磨难和虐待。人生命运的剧变，也引发心境和词境的变化。后期作品主版要抒发亡国之疼和身世之感觉，情调权悲伤愁苦。

她的作品具有独有的艺术展现出方式。她擅于挑选自己日常生活中的居家环境、行动、细节来展现出自我的内心世界。

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